시나리오 작가에게 독백은 양날의 검이므로 신중하게 사용해야 합니다. 적시에 적절한 방식으로 배치되면 눈에 띄게 인상적인 계략, 할 말 있는 시나리오를 선보일 기회, 대사에 생명을 불어넣는 배우의 연기가 펼쳐집니다. 그러나 존재의 그 눈에 띄는 것은 두 가지를 모두 잘라냅니다. 투박한 글이나 서투른 연기가 있는 독백은 드래그 앤 드래그하여 위업에서 처벌로 바뀌는 영화의 추진력에 대한 모든 감각을 죽일 것입니다. 그것은 그 자체의 의미에 주의를 환기시키며, 스태프의 타고난 재능이 현장의 무게를 지지하지 못한다면, 톤은 자만하고 과시적으로 나올 것입니다. 그림 인터스텔라 , Anne Hathaway가 '사랑은 차원을 초월하여 우리가 인지할 수 있는 유일한 것'에 대해 불평하기 시작하고 전체 영화가 무너질 때까지 시공 연속체를 통해 바로 급등하고 있습니다.
그렇다면 무엇을 만드는가 부활 다른? 작가 겸 감독인 Andrew Semans는 새로운 심리 공포 영화의 첫 1시간 동안 스타 Rebecca Hall이 8분 동안 중단 없이 전달한 끔찍한 독백으로 큰 변화를 일으키며, 단순히 쇼를 중단시키는 것이 아니라 진정한 쇼스토퍼입니다. 그러나 그 모든 기교적 명백함에도 불구하고, 그 순간은 그 중력에 대해 과도하게 도달하지 않고, 대신에 그 무게가 유기적으로 짓누르는 무거움을 형성하도록 합니다. 정보에 인색한 대본에 대한 우리의 기대를 뒤집는 것 이상으로, 장면은 Hall이 클리닉에서 의자에서 일어나지 않고 다양하고 매력적인 연설을 할 수 있는 기회를 나타냅니다. 더 많은 연기가 반드시 더 나은 연기와 동일하지 않다는 것을 증명하는 미니멀리즘이 요점입니다. 이는 시상식 투표 기관에서 매년 조장하는 잘못된 개념입니다. 낮고 통제된 데시벨에서 Hall은 요구하지 않고 우리의 주의를 끌었습니다. 그녀는 장면을 만들지 않고도 장면을 만드는 방법을 보여줍니다.
단단히 감긴 마가렛처럼 그녀는 영화를 그 시점까지 거대하고 압제적인 것을 들고 다녔습니다. 이른 아침 조깅부터 누군가에게서 도망치는 것처럼 보일 정도로 강렬했습니다. 우리는 그녀의 기억을 맴도는 남자, 불안한 David(Tim Roth), 업계 컨퍼런스 강의에 앞줄에 앉아 있거나 백화점에서 여러 통로를 둘러보는 모습을 흐릿하게 보기 시작합니다. 이 초기 장면의 거리는 또한 청중을 팔 길이로 유지하여 논리적 시청자가 그다지 좋아하지 않는 전직 사람이라고 가정하는 그녀의 과거에 대해 추측하게 만듭니다.
일생의 영화 감상 경험은 이 관객이 마가렛 안에 들어 있는 내면의 어둠의 총체에 대한 긴장과 11시간의 공개에 대비하도록 조건을 부여합니다. 그 대신 독백은 모든 내러티브 카드를 테이블 위에 놓고 아는 것이 모르는 것보다 더 두려운 것이라는 불안한 개념을 상정합니다. Semans의 내기는 또한 그의 주인공이 엄청난 트라우마를 포장하고 있기 때문에 효과가 있습니다. 마가렛은 어느 날 밤 늦은 밤에 인턴을 위해 털어놓은 비밀을 숨기지 않고 폭로하고 나머지 줄거리를 사용하여 그것이 얼마나 나빠질 수 있는지에 대한 이해를 발전시킵니다.
영화 자체가 기이한 방향으로 방향을 틀 때까지 스트레이트 장르의 스릴러를 가장하는 것처럼 마가렛의 독백은 우리 모두가 전에 들어본 이야기로 시작됩니다. 그녀는 젊고 배고파서 생물학자인 히피족 부모와 함께 연구 여행을 떠났습니다. (그녀가 그들을 '순진하고 어리석은' 사람들이라고 부를 때 Hall은 두 번째 단어의 쉿하는 소리에 약간의 후추를 넣어 그녀를 병적으로 조심스러운 어머니로 만든 분노를 암시합니다.) 그녀는 나이가 더 많고 자신감이 넘치는 남자를 만났습니다. 그 남자는 그녀를 '중요하고 감사한 존재'라고 느끼게 했습니다. 18세의 나이에 이것은 매혹적이고 강력한 감각을 지닌 성인이 된 느낌을 의미합니다. Margaret이 이 남자에 대해 처음 언급했을 때 그의 악의의 깊이를 자세히 설명하기도 전에 카메라는 그녀가 이야기하고 있는 인턴으로 돌아가기를 멈춥니다. 그녀는 지금 혼자이고, 다른 모든 사람들이 차단되어 있습니다.
마가렛이 그들의 필연적인 관계의 초기에 대해 이야기할 때 홀은 희미한 미소를 지으며 그녀가 여전히 직관에 어긋나는 애정을 품고 있는 몽상에 빠져 있다는 것을 전달하기 위해 희미한 미소를 지으며 중간 거리를 내려다봅니다. 그녀는 가족의 신뢰를 얻고 그녀를 스벵갈리족처럼 붙잡아 두는 데 있어 '올바른 일'을 하는 이 남자에게 빠져 더 잘 알지 못하는 자신에게 여전히 화를 내고 있습니다. 그녀가 '그들이 그와 사랑에 빠졌습니다'라고 말한 후 무자비한 웃음을 터뜨리는 Hall은 수십 년간의 분노가 쓰라린 즐거움으로 식어가는 모습을 보여줍니다. 그녀가 할 수 있는 일은 웃는 것뿐입니다. 그녀는 느린 속도를 유지하기 위해 이 비트를 얕잡아 봅니다. 이야기는 David가 그녀에게 포도주와 알약을 먹기 시작했다고 언급하면서 그의 의도에 대한 우리의 최악의 의심을 확인시켜 주면서 황량한 사람들에게 의무적으로 전환됩니다. 그러나 그녀의 수척한 눈의 고요함 속에서 더 낮은 바닥을 예고하는 Hall은 우리가 아직 아무것도 보지 못했다고 암묵적으로 경고합니다.
되감기 및 빨리 감기 버튼의 도움 없이는 알아차릴 수 없을 정도로 점차적으로 대비를 표시하기 위해 Semans는 조명을 끄고 일반적인 야간 사무실 계획에서 Hall의 육체가 분리된 머리가 떠 있는 것처럼 보이는 암흑의 공허로 어두워집니다. 그녀는 자신이 말하는 슬픈 실에서 이 시점에서 정신병에 걸린 자신의 기억 자아와 함께 현실에서 탈피하고 있습니다. David의 병든 학대 게임은 일반적인 구타보다 정신의 더 추상적이고 엄격한 부분, 즉 그녀를 깨뜨리기 위해 특별히 고안된 Margaret에게 그가 요청한 '친절함'에 대한 것입니다. 그는 테러리스트로부터 정보를 추출하기 위해 심문관이 사용하는 강제 명상이나 '스트레스 포즈'를 취하기 전에 대부분의 사람들보다 더 문자 그대로 먹이를 '맨발로 임신'한 것으로 보고자 하는 여성 혐오주의자의 욕망을 실행합니다. 이 구절에서 상황이 침체됨에 따라 마가렛은 표면상 말하고 있는 사람과 눈을 마주치는 것을 참을 수 없습니다. 그녀의 안정적이면서도 멀리 있는 시선에서 볼 수 있는 홀의 집중은 마가렛이 여전히 이러한 기억을 찾는 방법을 보여줍니다.
그녀는 David가 이 시간 동안 그녀를 임신시켰다는 사실을 폭로하면 다음 색조 전환에서 이미지에 완전히 빠져듭니다. 그녀는 '임신'이라는 말을 하며 희미한 미소를 짓고, 임신이 가져다준 기쁨과 목적, 다시금 그 시절을 살고 그 때와 지금의 거리가 좁혀지는 그녀를 깜박입니다. 그 친밀함의 이면은 다비드가 자신이 출산하는 것을 금지했다고 설명하고 그 특정한 상처의 또 다른 맛을 봤다고 설명하는 다음 행의 상처받은 금욕주의입니다. 증오에 젖어 그녀는 'David는 더 이상 영감을 받지 못했다'고 말했고, 갑자기 방의 극적인 pH 수준에 또 다른 변화가 생겼습니다. 그녀가 한때 관계에서 얻었던 모든 것은 사라졌고 그녀의 의무는 방어와 생존으로 축소되었습니다. 데이비드가 첫 기회에 잡아먹은 달콤한 베냐민에 대해 이야기할 때만 그녀는 슬픔을 먼저 전합니다.
식인 풍습과 그에 수반되는 신체 공포 - David는 유아가 여전히 그의 뱃속에 살고 있다고 주장합니다 - 영화를 인간 규모의 공포와 합동에서 초현실적 인 기록으로 들어 올리며 Hall은 동일한 중심점을 그녀의 공연에 적용합니다. 그녀는 자신에게서 멀어지기 시작했고, 그녀의 눈은 공허하고 초점이 맞지 않았습니다. 그녀는 David를 다시 인용하지만 이전 시간과 달리('그는 미래를 볼 수 있다고 말했다. 그는 신이 그의 이름을 속삭이는 소리를 들을 수 있었다'), 1인칭을 사용한다('내가 그를 잡아먹었다.' 베냐민). 조명은 더욱 어두워졌고 우리는 그녀의 얼굴 왼쪽에 있는 정의를 잃어버렸습니다. 마치 그녀가 먹힌 것처럼 보였습니다. 그녀는 물리적으로 더 이상 견딜 수 없을 정도로 극도에 달하는 '친절함'을 묘사하기 위해 '매우 힘든'이라는 잔인한 표현을 사용합니다. 그녀에게 있어 이러한 다른 선택의 부족은 상상이든 아니든 그와 그녀의 남은 자녀를 떠나기로 한 선택을 정당화해야 합니다. 그러나 아이를 버렸는지 여부에 대한 그녀의 확신은 그녀를 자신이 설계한 사설 감옥에 가둔 슬픔과 죄책감으로 가득 차 있습니다. 그녀가 이것을 인정한 후에만 그녀는 고개를 들어 올려다보고 눈을 다시 마주칠 수 있습니다.
은유는 너무 많은 구문 분석이 필요하지 않습니다. Benjamin은 그들이 한때 나누었던 뒤틀린 사랑을 상징하고 그녀는 자신을 추방할 수 없다는 것을 상징합니다. 그러나 영화의 분위기 속에서 그것이 차지하는 공간은 냉정한 사실주의와 열광적인 히스테리 사이에 끼어 있어 비유적인 것과 실제적인 것을 융합시킨다. Hall은 이 불편한 리미널 밸런싱 행위를 흡수하여 인지할 수 없을 정도로 작은 증분으로 접지된 것에서 계류되지 않은 것까지 진동하는 읽기에 적용합니다. Semans는 또한 우리가 어떤 식 으로든 가두어 두지 않고이 산산조각나는 장면을 농담과 비슷한 것으로 마무리합니다. 인턴은 마가렛이 '나는 정말 잘 듣는 사람이야'라고 말함으로써 이야기를 나누도록 유도하지만, 처리하기에는 너무 많은 악몽을 정신적으로 거부하고, 궁극적으로 유쾌하게 불충분한 '기분 나아짐!'을 제공합니다. 그녀의 방법에.
이 장면의 희극적인 안티클라이맥스는 앞에 나오는 모든 것과 잘 어울리며, 마찬가지로 Richard Ayoade의 불멸의 덩어리가 다음에서 언급한 것처럼 '명백해지려는 충동'을 약화시킵니다. 기념품: 2부 . 홀은 결코 무리하거나 무너지지 않았으며, 그녀의 평정심은 데이비드의 고문에서 살아남는 데 필요한 절대적인 규율의 부작용입니다. 이 섬뜩한 고요는 세상의 모든 울부짖음보다 훨씬 더 정직하고 불안합니다. 부분적으로는 마가렛의 진정한 고통이 그녀가 그것을 전혀 느꼈다는 것을 표현할 수 없다는 점을 어떻게 알려주는지에 대한 부분입니다. David 주변에서 그녀는 완벽한 파트너, 그녀를 떠나지 않은 자기 고요한 본능이 있어야했습니다. 직선적으로 건강한 상태에서 건강하지 않은 상태로 바뀌지 않는 나쁜 관계처럼 그녀의 말투는 산꼭대기와 골짜기를 오갑니다. 그 동안 그녀는 반복적으로 자신을 억제하고 그랜드 피날레에서 펼칠 정의로운 분노의 홍수를 억제합니다. 이 독립 실행형 투르 드 포스에서와 같이 영화에서 구속은 그녀의 힘의 원천입니다. 배우가 서까래를 흔들고 싼 자리에서 노는 모습을 보고 싶은 만큼 마가렛과 홀은 모두 양보하기를 거부하는 데서 힘을 얻습니다.
찰스 브라메스코( @inthecrevasse ) 브루클린에 거주하는 영화 및 텔레비전 평론가입니다. 외에도 그의 작품은 New York Times, Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox 및 기타 평판이 좋은 출판물이 많이 있습니다. 그가 가장 좋아하는 영화는 Boogie Nights입니다.