케이트 블란쳇, 여덟 번째 오스카 후보 지명 창고 (현재 다음과 같은 VOD 서비스에서 스트리밍 아마존 프라임 비디오 ), 무자비하고 궁지에 몰린 심포니 지휘자로서의 그녀의 연기는 전 세계를 집어삼킬 수 있는 폭발적인 힘으로 기능합니다. 그럼 블란쳇 씨를 위해 사무실에서 또 하루를 보내세요. 그녀는 과장을 불러일으키는 데 결코 실패하지 않습니다. 그렇죠? 그만큼 다른 이 영화가 주목할 만한 이유: 토드 필드의 16년 만의 첫 감독 작업이며, 이전은 2006년의 놀라운 작은 아이들 , 실망스럽게도 그의 경력 중간은 막 다른 프로젝트 (Cormac McCarthy의 놀랍도록 소름 끼치는 소설 'Blood Meridian'을 각색하는 찌르기 포함!)로 가득 차 있습니다. 이제 여기서의 대화는 필연적으로 창고 Blanchett의 최고의 공연 중 하나이거나 그녀의 최고 중 하나이며 실제로 무언가를 말하고 있습니다.
도서관 : 스트리밍하시겠습니까, 아니면 건너뛰시겠습니까?
요점: 하지 불안 증후군이 있는 경우 Lydia Tár(Blanchett)가 중지합니다. 습관적으로 클릭 펜을 클릭하면 그녀도 멈출 것입니다. 당신이 자동차이고 내부 구석에서 불확실한 작은 딸랑이 중 하나가 있다면 그녀는 화산 내부의 뜨거운 열기로 그것을 노려볼 것입니다. 아날로그 메트로놈을 느슨하게 똑딱 거리며 찬장에 새벽 3시까지 놔두면 그녀는 깨어나서 그 파괴적인 소음을 만드는 것이 무엇인지, 그리고 그것이 처음에 어떻게 시작되었는지 찾으려고 거의 미친 듯이 운전할 것입니다. 그러나 이것은 Tár에 대한 소개가 아닙니다. 아니, 우리는 그녀가 지휘가 아니라 인터뷰를 위해 무대에 오르기 전에 무대 날개에서 기다리는 동안 그녀가 약간 홀린 듯 경련하는 연기를 하는 것을 봅니다. 그녀는 지휘봉으로 존재를 조종하는 일종의 모든 것을 통제하는 신처럼 멈추고 시작합니다. 그래서 우리의 첫인상은, hey, lookit the ego on 이것 하나 – 그러나 그 메트로놈의 상징적 동작은 실제로 이 차원에 Tár보다 더 큰 힘이 있으며 종소리가 곧 그녀를 위해 울릴 수 있음을 알려줍니다.
우리는 Tár가 Julliard에서 수업을 가르치는 것을 봅니다. 그곳에서 그녀는 예술가의 인종, 계급 및 사회적 지위가 그들의 예술에 어떤 종류의 영향을 미친다고 제안한 유색 인종 학생의 옷을 구두로 벗깁니다. 우리는 Tár가 딸을 괴롭히는 어린 소녀를 냉정하게 위협하는 것을 봅니다. 멘토 지휘자와 함께 점심을 먹은 Tár가 '작문은 어떻게 되어가나요?'라고 묻고 그녀는 '그 질문에 어떻게 대답해야 할지 모르겠습니다. '똥 싸는 거 어때?'와 같은 신체적 행위처럼 들리게 합니다.” 우리는 Tár가 운동하고 조깅하는 것을 봅니다. 아니, 달리고, 확실히 달리고 공원을 가로질러 방해를 받고 비명을 지르는 여자의 소리를 쫓습니다. 우리는 Tár가 그녀의 사무실에 있는 피아노에서 작곡하는 것을 봅니다. 초인종에 의해 방해를 받고, 아마도 그녀의 존재에서 그들을 몰아내기 위해, 아마도 그것들을 작품에 통합하기 위해, 똑같은 종소리 두 음을 연주하는 것을 봅니다.
Tár는 우뚝 솟은 시멘트 벽이 있는 무시무시한 아파트에서 그녀의 파트너이자 그녀의 교향곡 악장인 Sharon(Nina Hoss)과 그들의 어린 딸 Petra(Mila Bogojevic)와 함께 베를린에 살고 있습니다. 그들은 라이브로 연주되고 녹음될 강력한 버전의 말러 5번을 작업하고 있습니다. Tár는 그녀의 부 지휘자(Allan Corduner)를 '로봇'(Tár의 궁극적인 모욕)으로, 또는 인간으로서 그가 너무 착하기 때문에 해고하고 싶어합니다. 그녀는 그를 조수 프란체스카(Noemie Merlant, of 타오르는 여인의 초상 ), 그녀는 인간의 감정을 가지고 있기 때문에 성가신 것으로 판명되고 Tár의 전 제자가 자살로 사망했다는 사실에 화가났습니다. 이 발전을 듣고 Tár는 Francesca에게 여성과의 모든 통신을 삭제하도록 지시하고 '우리는 그녀를 잊어야합니다. '라고 말합니다. 오케스트라에 새로운 첼리스트가 필요하고 Tár는 우리 지휘자의 마음에 드는 약간 시끄럽고 거친 젊은 여성 Olga(Sophie Kauer)를 위해 오디션을 조작합니다. 패턴이 나타나고 있습니까? 그런 것 같지만 확실히 Tár의 스토브에는 긴장감이 끓고 있습니다. 단호한 . 틱톡 틱톡 틱톡, 타르.
어떤 영화가 생각나나요?: 다음과 같은 폴 토마스 앤더슨 캐릭터 연구의 힌트 팬텀 스레드 그리고 피가 있을 것이다 ; 의 소유에 의한 음악적 연주주의 검은 백조 ; 편달 , 일종의 반대이지만; 블란쳇의 오스카 수상 투르드포스 블루 재스민 ; 강철 같은 Michael Haneke 그리퍼 애정 그리고 은닉처 .
주목할 만한 성능: 여기서 블란쳇의 작업은 리디아 타르와 다니엘 플레인뷰를 함께 잠긴 방에 넣고 누가 살아나는지 봐야 한다고 생각하게 했습니다.
기억에 남는 대화: Tár: '시간을 지키는 것은 작은 일이 아닙니다.'
섹스와 피부: 짧은 블란쳇 누드, 주로 그림자.
우리의 테이크: Tár가 지휘자의 행동을 너무 많이 옹호하는 것은 아닐까요? 그것이 외부 갈등입니다. 다른 하나는 IT가 그녀를 제어하기 전에 SHE가 IT를 제어하는 음악과의 영원한 전투입니다. Field는 유명 배우의 쇼케이스에서 기대할 수 있는 Possessed Artist 시퀀스 유형에 탐닉하지 않습니다. 어쨌든 블란쳇은 캐릭터 내에서 변덕스러운 사회 병리를 조장하여 그녀의 세계 최고 농어촌의 위태로움을 보여줍니다. . 권력이 부패한 것인지 아니면 부패한 사람들이 권력을 더 쉽게 얻을 수 있는지에 대한 오래된 질문을 제기하는 매혹적인 공연입니다.
그러나 현명한 사람이 말했듯이 그렇게 간단하기만 하면 됩니다. 증가하는 서스펜스로 괄약근이 조여지면서 Field는 Tár를 향해 가장자리를 돌면서 양육합니다. 결론 – 그리고 예상외로 호기심을 불러일으키는 것입니다! – 우리는 숙고해야합니다 창고 의 관점. 클래식 음악 예술에 몰입한 삶의 복잡함을 포착하면서 내부주의에 대해 철저하게 자세히 설명합니다. 미적 감각과 어조는 훈련되지 않은 눈과 귀에 진정성 있게 보이지만, 때때로 Tár의 거만한 태도와 독특한 강박성은 EGOT에서 우승한 하이- 문화계의 유명인은 지배권을 쥐고 있지만 엄청난 위선에 빠져 있으며, 근래의 관습과 규율을 고수하면서 더 크고 보편적인 도덕 기준을 노골적으로 무시합니다.
필드와 블란쳇은 일반적으로 덜 분명한 목표를 향해 구부러진 구부러진 화살로 이 게임을 하지 않기 위해 너무 교활하며, 그들은 일반적인 의미에서 조용히 우리를 자극합니다. 예술 사업에서. 아니, 창고 의 암시는 사회 정치적 규율을 넘어 훨씬 더 감질나고 애매한 것으로, 내부와 외부가 함께 피를 흘릴 때 일어나는 일에 대한 관찰적이고 예리하게 구성된 반추입니다. Tár는 단순한 마스터 지휘자가 아니라 마스터 구분자입니다. 아니면 어쨌든 그녀였습니다. 과거형. 누구도 오랫동안 최고가 될 수는 없는 것 같습니다.
우리의 전화: 아주 멋진! 스트리밍하세요.
존 세르바(John Serba)는 미시간 주 그랜드 래피즈에 거주하는 프리랜서 작가이자 영화 평론가입니다. 그의 작업에 대해 더 읽어보십시오. johnserbaatlarge.com .